玉雕學校——玉雕的基本工序與方法

 

    玉器雕琢主要包括選料、剝皮、設計、粗雕、細雕、修整和拋光等工序。 

 

1、選料、剝皮 

 

玉器雕琢有時是根據買主的要求來選擇玉料和確定題材的，比如買者提出要訂做中檔的翡翠玉質的觀音佛像，同時要求佛像手持玉凈瓶呈站立資勢，佛像高度在5寸 左右，當然價錢要協商好。玉雕作坊就必須根據買者要求選擇合適的翡翠玉料，將設計圖案與買者商量雙祀同意后就可以加工了。當然大多數情況下是根據玉料來設計，即所謂的”景材施藝”。玉料尤其是經過河水磨蝕過的礫石玉料，往往表面都有一層氧化層，比如翡翠表面常常為黑色、黃色、紅色等包裹，里面是否有綠色？ 絡裂和紋理如何延伸？雕琢前需要有所了解，這樣才可能做好玉雕設計。當然玉石好的表皮，不能隨意剝去，有時可以利用玉石表面不同的顏色進行設計雕琢好了可成為玉器的俏色，提高玉器的價值。 

 

2、設計 

 

玉 器設計是雕琢玉器的關鍵。一般說來，設計者往往是根據玉料的顏色、玦度、紋理和形狀來設計雕琢題材，選擇適合玉料特征的題材，首先要最大限度地利用玉料，根據玦度和玉料外形設計，不能浪費玉料；利用好顏色，使其產生最佳效果；盡量摒棄玉件上綹裂暇疵，要做到“挖臟這絕”、”變職為榆”。玉雕設計者可能就是 執行設計的雕琢人，有時玉雕設計者和雕琢者為下同的兩個人，這就需要執行雕琢的人要領會設計者的思想，同時應具備必須的技術要求，有能力把握雕琢玉件題材的特征，并對玉雕題材有所了解，盡量熟悉有關背景材料。這樣才可能真正理解設計，雕琢出設計者所期待的玉器。最初玉雕設計圖案可以畫在紙上，也可以直接畫 在擬雕琢的玉料上。大型貴重的玉料雕琢，必須先畫在紙上反復斟酌醞釀，設計完美后再落在干料上，雕琢者根據題材圖案的線條進行加工。小件玉器加工可直接在料上勾樣。雕琢過程中要璜開玉料內部出現的緞裂，要充分利用其內部的顏色，這就需要不斷地修改玉雕設計要多次在雕琢的玉件上描圖。當然原定主要的玉雕題材 通常是不能改變的，只能調整有關局部內容，適當減少或增加部分雕琢內容。 

 

3、粗雕 

 

玉 件勾好樣后就可以粗取了，粗雕也可稱為做胚，即按照設計要求將玉料雕琢成形，初步達到設計玉雕的基本造型。粗雕非常重要這一工序是整個玉雕是否成功的基礎，我們知道玉料一旦雕琢，就很難回頭，真可謂是”覆水難收”所以雕琢之前要慎重。為此玉雕行業在粗雕階段就總結出許多經驗其中“見面留棱”、”以方后 圓、”打虛留實”、”留料備漏”、”先淺后深”等。粗雕最初要將玉料切割成若干大的玦面，然后將這些大面分割成若干小面面與面之間要有棱角，這些棱角存在可以及時調整玉雕造型，這就是所謂的”見面留棱”；雕琢圓形或球體時要采用微積分原理來加工，首先對玉料找祀，即將玉料切割成祀形或正方體，逐漸去角使得 圓形或球體玉件面和棱越來越多從而也就越接近回或球體，這就是所謂的”以方后圓”玉器雕琢要由表及里。從淺到保地進行，也就是用工具勾出基本輪廓后再進一步完成造型，”先淺后深”的道理容易理解；玉剛過程中要保留好外形比如人物的頭部、腿部、手肘等外露部分要留足余豪，一旦琢磨壞了無法補救，而身著衣物的 折曲紋飾是雕琢的重點這就是”打點留實”的意思；雕琢時有可能為了回璜絡裂，或遇見磕碰等意外，需要調整局部雕琢內容所以粗雕時必須留料備漏雕琢最后才可以將預留的余料去掉。頸短肩高也有“留料備調”這個意思，就是說人物雕琢時頸部要短肩頭要高，在后期細剛完成后頸部長短才可能正好合適。如粗雕時人物頸部 正好后期不斷修整就可能使人物頸部變長，這時候就無法將其縮短了。玉器雕琢時要充分考慮到玉雕造型的特點，比如粗雕動物或人物的手足時要盡量留長，耳鼻頭要盡量留大眼嘴卻要盡量留小；粗雕時要留有余最，否則短了不能增長，小了不能變大，大了又不能縮小，玉器雕琢預見性米分重要這需要在不斷的實踐中領會。 

 

歸 納起來，粗雕主要有這樣一些玉作：首先用鍘陸或資陀切玦分面去掉一線外的余料，將玉件分成幾個主要部分，確定玉雕造型的基本輪廓，粗雕后的玉件呈幾何形體。在求造型準確、周正、勻稱，比例適中，相對高差適宜，這對后期細雕非常重要；然后進行玉件平底工序，玉件基本造型出來后就必須找出其垂直中心線這樣就 比較容易確定玉件底部，玉件平底之后，玉雕才能擺放平穩，同時通對對玉件各方向觀察，可以對玉件一些不準確部分進行修整；隨后再用韋筆重新對玉件一線，又稱二次畫樣。根據勾線用級花進行更為細致的去料將小面進一步切小，但要求雕琢更加精細準確，調整好各部位的相對關系。同時對一些細部進行初步雕琢，試著勾 勒出輪廓線來，行業內稱此為推落派活。最后進行粗雕修整，將相對大的玦面再細分，使形象準確顯示出來，大致清除玉件表面的哲痕使其表面顯現一定程度的光潔圓滑。 

 

粗雕中采用黠陽成測肥切割玉料有幾種方法，用行話說就是“鏨”、”扣”、“標”、”劃。 

 

鏨：就是用較小鋸片去除玉件上小塊余料的統稱。 

 

扣：用鋸片從玉料兩面進刀交匯形成“V”字形豁口，取出尖角形米料，用這種方式剜出中間部位的余料稱為扣。 

 

標：就是用鋁片切除玉件的余料，無論切角、切棱都稱標。 

 

劃：切割玉料中間部分的余料，中心切口兩側為直立或斜立不能采用扣切，這樣就必須用暫陸平行鋸割玉料中間的余料數刀，余料切割深度和厚度要求基本一致，然后用”掰刀將切成片狀的余料掰斷，這樣就形成溝槽，底部不平可用鋸片將其逐漸弄平，這就稱為劃。 

 

用暫航對雕琢的玉件進行鏨、扣、標、劃雕琢之后，必須用人造金剛石磨頭對玉件表面進行打磨，將玉件表面不平的“唐坑”磨平，這稱為沖軋，軋陀形狀各異，根據需要選用。 

 

沖 軋過程中還可以進一步修整玉件，使形狀更加準確完美。沖壓主要包括推搬、疊挖、頂撞等玉作，也就是將五件打磨造型，初步付出花葉或衣物的翻卷折紋等。玉件基本形狀出來后，有的玉件需要打孔、鉆膛，雖然用細陽是不能完成的，小孔或空隙（按雕）可用實心鉆頭來加工，玉器器皿鉆防則需要空心鉆完成。 

 

粗雕是整個玉器雕琢的基礎，好的基礎是玉雕成功的關鍵，為此玉雕行業前輩總結出一些經驗供初學者領會貫通，比如： 

 

（1）“糙活兒細面子”，粗雕時雕活粗糙面子指的是玉器表面勾出的陰線，要勾得仔細。 

 

（2）玉器加工要“量料取材，因材施藝”，也就是說要充分利用玉料，要根據玉料施展雕琢技術。 

 

（3）玉料沒有完美無暇的，雕琢者要”挖臟遮絡”，臟指的是玉料中的雜質、給指的是裂紋，要摒棄玉料中的雜質，要盡量隱蔽級裂。 

 

（4）渚玉價值都較高，要盡量利用好玉料是雕琢中的首要問題。”長鐵匠、短木匠、湊湊合合是玉匠”湊湊合合反映玉雕行業的基本特征。 

 

（5）玉雕人物時要記往：“立七坐五盤三半”，意為人物比例以頭的長度為單位按比例雕琢才不會失調。 

 

（6）面部比例為”三停五眼，意思是說臉部五官比例是從前額發轡到耳根再到界尖，再到下頷各為三分之一，臉部橫量是五個眼的長度，這樣面部比例才協調。 

 

（7）雕琢人物、動物面部表情的訣竅有”要得笑，嘴角翹”。意思是人物或動物嘴角上翹，其面部就會出現笑容。 

 

（8）雕琢獅子也有規律，“十斤獅子九斤頭”，獅子頭一定要大。 

 

（9）”愁龍喜風笑獅子”意指龍眉皺著像發愁，顯得威嚴；鳳眼細長向上彎曲，顯得喜慶；獅子嘴角上翹，顯現笑容可掬。 

 

（10）玉器雕琢要做到“一巧、二俏、三絕”巧是指玉件雕琢造型制作乖巧，玉器巧了就能使整個玉件栩栩如生，討人喜歡；俏是顏色要用的俏， 

 

俏色玉器可以提高觀賞性和價值；絕表示玉器無論造型、雕琢或悄色都很難被重復，也就是孤品；僅此一件，其價值當然就高了。這是玉雕人員所追求的方向。 

 

（11）人們雕琢玉山子總結出形象造型的比例關宗，如”文山尺樹，寸馬分人”意思是說一丈高的仙。樹就應該一尺高，馬為一寸大小時人物高度就是一分。 

 

4、細雕與修整 

 

細 雕，顧名思義就是仔細雕琢之意。粗雕出玉填輪廓后必須經過細雕，才能完成玉件雕琢的全湖工序。細雕的目的就是對玉雕造型進一步精細勘劃；使表現的花鳥魚蟲、人物山水、飛禽走獸從德胡的輪廓狀態進人精確塑造真實、逼真、有動切、有表情的細微雕琢的過程。租用多采用鉆航、自購和軋陽等切磨工具，細雕則鍵要軋 鉈、鉤鉈、釘鉈、膛鉈和各種形狀的磨律等磨削工具。 

 

粗 雕之后需要重新一樣，要將雕琢圖案詳細勾攏在粗雕后的玉件上，要將粗雕時沒有定位的局初細微內容確定下來。比如，人物的頭臉五官。手足指頭、衣物折紋，花卉的花瓣、枝葉，鳥的規、”、嘴、羽毛，魚的眼、尾、鱗都要倩晰的勾畫出來。然后根據勾畫的線條對玉件進行精細雕琢，逐出由消除玦面棱線，使玉件表面沒有 明顯的坑洼和一鍋對，顯出光潔、圓滑和平整，并對各種紋飾、邊、角都要進一步修飾，使之更加清晰明顯，玉件需要圓的部分一定要圓；需要祀的部分一定要祀。細雕完成后還要進行精細修飾，一些容易磕碰損壞的細微部分和難雕的鏤空部分在最后完成，全面審視玉件雕琢的效果，不足之處盡量使其完美，精細修飾應起到畫 龍點睛之功效。 

 

細 雕和精修階段采用的工具主要是鉤航、釘航等，有時也用軋航，但其規格比較小，主要從事較細面的磨削。鉤陽則主要勾勒花紋、毛發、眼睛、羽毛、花枝紋理等。行話常說“勾撤”，勾就是勾線，撇就是撤地，順著勾線去除小塊余料。”植技”就是用釘航的平面將地的根線技人和挖出，使勾撤后的底部清晰，達到角。線利 落，并使地紋平直。雕琢中常常用“順”和“勾面改”稱謂，順意思就是用磨具將玉件表面平展歸泅，一面紋就是用何陽的刀刃勾出線條，要求操作熟練，走刀穩而活。所以粗細雕琢和精細修飾完成后；就可以進行拋光了。 

 

玉 雕大致可分圓雕和浮雕兩大類，其實彼此不能截鐵分開，圓雕玉件中有時采用浮雕工藝，浮雕玉件中又有圓雕的存在，比如有的山子田有立體的人物花鳥、也有浮雕的亭閣鏤房，這就是圓雕和浮雕的結合體。一些圓雕玉器表面的裝飾效和各種吉祥圖案也采用浮雕技術。圓雕的大致意思就是雕琢的人物、動物、花卉、鳥蟲、瓶爐 用都是完整的立體狀，而浮雕則在玉石表面雕琢各種形體，如圓雕玉器表面的各種紋飾圖條、平面的花牌、生肖珪墜以及玉屏等。 

 

另外還有接雕、透雕和立體雕等、按股不穿透玉件，而是在玉件表面接空，這樣可以使造型輪廓更加鮮明，玉器顯得玲現剔透，透雕則是穿透玉件。無論錢見成透雕均常在圓雕和浮雕中采用。玉山子則為典型的立體雕。 

 

浮 雕是玉雕中主要雕琢方式；就是在玉件表面雕刻人物、花卉、鳥由、山水、鏤閣等各種題材，構成深淺不同，凹凸不平的半立體雕琢造型，通過光線的透射變化和明暗差異，使玉器的浮雕效果產生立體感和空間感。浮雕特別適合表現風景題材玉雕，風景的近投、遠景可以有層次、有深度；能夠充分地表現出來。浮雕通常分薄浮 雕、淡浮雕和保浮雕。傅浮雕顧名思義就是玉件表面雕琢深度非常用，雕琢的形體略為凸起，細部雕琢通常采用線刻技米。金屬幣上凹凸不平的圖案就是兩浮雕的代表。淡浮雕，相對深浮雕而言為淡浮雕，五件表面雕琢的深度較薄浮雕深，一般雕琢深度在2毫米以下雕琢的形體凸起明顯，一般都采用減地法表現形體輪廓，細部形象仍為線到表現。淡浮雕在玉雕中應用比較廣泛。雕琢深度在2—5毫米的浮雕稱中浮雕，這樣浮雕層次變化更多些。 

 

深浮雕雕琢的形象有些接近圓雕了，也可稱半圓雕，玉件表面雕琢深度大玉雕的形體起伏明顯，一些局部基本是采用的圓雕技術，因為這些形體與背景相連、故仍為浮雕。深、淺浮雕一起采用，可以充分表現玉件的遠景、中景和近景，使玉件造型非常有意境。 

 

鏤空浮雕就是有孔眼的浮雕紋飾，要求孔蠻不能太厚，而鏤空浮雕的層次也不宜過多，這樣鏤空浮雕才玲政剔透，紋飾清晰。 

 

錦地浮雕就是浮雕的地子上勾出花紋，采用這種雕琢方法可使玉器顯得富麗華貴。 

 

浮雕中常采用線刻、透雕和立體雕等技法。線刻是米分常見的一種雕琢技法，就是采用刻線來表現形象，線刻有陰刻和陽刻之分，陰刻就是刻線向下刻劃，使其低于平面呈細溝狀。陽線卻是凸起的刻線也就是陽線兩側均低于平面，南陽線與平面高度一致。 

 

浮 雕設計要充分考慮其特點，一般將畫好的圖車直接復制在玉體表面深浮雕需要留出足夠的加工余量因為深浮雕去料多，表面玉料余全國少了，深部加工時可能影響表面雕琢。設計時要考慮好平面和立體的關系，尤其是深浮雕。浮雕的特點就是減地雕琢，將地子與外形輪廓分開，減地要平宜，深度應該保持基本相同。雕琢時首先 要切玦分面，先確定好浮雕造型的基本輪廓，同時將地子頂撞出來，構成浮雕圖案。 

 

浮 雕圖案有各種紋飾，例如客答紋、整紋、蒲紋、谷紋、卷云紋等，及山水鏤閣、花鳥魚蟲、飛禽走獸、仙子菩薩，飛龍喜廣等題材。將囹上復制在玉件表面上后，就可以用鉤航祀整個輪廓線勾一遍，一線時要留一點余量，也就是沿勾畫的線條外側鋸割，要祀線條國下，勾線時盡量使線條流暢圓滑，深淺要盡量保持均勻一致。勾 完線就可以用釘陸或軋陽落地；要注意勾線深淺不一，就可能出現“傷地”影響整個浮雕效果。浮雕玉件的地于完成后，才進行形象的雕琢，顯示出浮雕層次，最后完成細部的雕琢。深浮雕可分二三層來雕琢，第一層要有立體觸，多采用國］雅或半圓雕，二層或三層則以中浮棚和淺浮雕。雕琢方法同淡浮雕相似，先進行一線將 雕琢的輪廓用暫抓勾畫出來，再將地子剔出，隨后就可以雕琢第一層半圓雕，使其具有立體感。隨后對二層、三層進行雕琢。細雕要光從三層開始，最后細雕第一層。 

 

按助同浮雕基本相同，為了使鏤雕剔出部分醒目清晰常用不易排去的紅漆描畫這樣可以璜上加工時因錢級模糊而出現失誤。凝雕通常先用鉆頭特別出部分穿透，然后逐漸按圖案祀接即余料全部磨去，完成整個雕琢。 

 

玉 雕中有一種嵌金或銀絲的技法玉器嵌入企銀絲顯得非常富麗堂皇。嵌入金銀絲就需要用暫航刻劃出陰刻線，刻出這種陰刻線技術要求較高，陰刻線深淺應保持一致，刻線開口寬度也要致，線條要圓滑嵌入金銀絲后的圖案才精美。刻劃陰刻線時尤其要注意的是陰刻線必須上窄下寬，這樣嵌人的金銀的才不易脫出。 

 

浮雕，尤其是深浮雕的細部雕琢打磨較為困難，要選用合適的打磨工具因為打激地子和深刻的細部修飾打磨時容易誤磨上層的浮雕，所以打磨深部地子時要仔細，慢慢推進打磨工具，盡量璜免與上部的浮雕接觸。好的打磨將為拋光奠定良好的基礎。 

 

總之，粗即、細雕、修飾到拋光，工具規格越用越小，工具上人造金剛石的粒度也越來越細，過去舊標準大鋸片采用的股料粒度為50—100＃；小鋸片粒度為100—150＃；粗磨料度為180—280＃；細磨粒度為400—800＃；精磨800—200＃；拋光粒度在3200＃以上。現在新標準將磨料分27個級別（4—240＃），磨粉分14個級別（W63—W0.5）。 

 

5、拋光 

 

拋光是玉雕中非常重要而不可替代的玉作。無論你如何精雕細磨，玉件表面始終都是粗糙的，顯示不出玉石晶瑩剔透的美麗，只有完美的拋光才能使玉石表現出溫潤光潔的外表，才能使玉器具有高貴的氣質，寸能展現什器的真實價值。 

 

人 們對于拋光的認識也有數千年了，發掘出土的許多新石器時地的玉器就有很好的拋光效果。但是至今人們對于玉器拋光顯現出來的神奇效果還顯非常驚奇和不解，有人認為拋光僅僅是一種簡單的精細打磨玉作，是用非常細的，但也很堅硬的拋光粉不斷磨削玉件表面，使玉件表面原有的磨痕逐漸消失，最后達到光亮的過程。但是 用硬度較低的拋光粉對破度較硬的玉石拋光效果依然很叮，這就難以上這種觀點來解釋；為此有人認為拋光過程比較復雜，并和拋光作了詳細研究，研究結果表明拋米時由于局部的拋光熱在被拋光表面微米級的范圍內產生熱塑變形和流動，有可能出現熱軟化以致溶融，從而產生一種非結晶面層，該層就像一層清漆涂在玉件表 面，使玉件表面變得光滑，這種流動面層非常薄。還有人通過更為先進的方法研究拋光，確認拋光是因為一種瞬時熔化及超微表面突發性流動所造成的。這種對于拋光機理的解釋好像更科學些，但是卻無法解釋玉件拋光后重量有所減輕的現象。因為熔融流動層的解釋是不會磨損玉件的，也就是不會使玉件重量減少的。 

 

我 們研究拋光機理是為了更好的利用拋光技術，使玉器被上美麗的外裝，提高觀賞性和經濟價值。通過上面討論，我們認識到，拋光就是一種精磨過程，需要拋光工具配以精細而均勻的拋光粉和打磨精細的玉件研磨才有拋光效果。拋光是在高速旋轉的磨機上完成，拋光時將產生高溫，這種高溫對拋光確實有影響，而且影響很大， 溫度過熱和不夠對拋光都不好。不同的玉石對拋光粉、拋光速度（或溫度）和拋光工具都有不同要求，要想拋光效果好需要不斷摸索經驗。 

 

玉 器的拋光效果與拋光粉和采用的拋光工具有一定關系，例如金剛石拋光粉適應各種質地類型的玉器拋光，拋光效率和效果也很好，但是其成本也高，玉器雕琢有時也需要考慮經濟成本的。低檔玉器應采用低值拋光粉，高檔玉器也需要選用合適的或價值高的拋光粉，同時還需要考慮拋光效率，金剛石拋光粉的拋光效率比硅藻土就 高許多。有些有色拋光粉對部分玉器將產生顏色污染，這也需要考慮選用合適的拋光粉。 

 

拋光工具的基質也會影響拋光效果，采用木質的，或采用皮革對不同玉石的拋光差別很大，要根據經驗和不斷摸索才能獲得最佳效果。 

 

玉器拋光效果的好壞與拋光粉和拋光工具使用是否合適有關，操作人員的經驗也非常重要。尤其要注意的問題是玉器表面的打磨程度也直接影響拋光效果，如細雕后玉器表面打磨非常精細和平滑，表面沒有明顯的坑點，拋光就易如反掌。如玉件打磨粗糙，拋光將米分困難，有時還需要重新打磨。拋光的磨削能力不夠強，也就是說 用拋光的材料和手段來磨削玉器表面，肯定效率非常低，拋光效果差是必然的。所以拋光前玉件一定要精細打磨，這樣會起到事半功倍的效果。